ব্রিটেনের অভ্যন্তরে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলি কঠোরতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যখন 1956 সালের সুয়েজ সংকট এটি বেদনাদায়কভাবে স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে গ্রেট ব্রিটেন আর রাজনৈতিক বা সামরিক পরাশক্তি নয় যা এটি দীর্ঘদিন ধরে গর্ব করেছিল। “ব্রিটেনের সেই সময়ে একটি নতুন গল্প এবং নিজেকে বোঝার একটি নতুন উপায়ের প্রয়োজন ছিল,” জন হিগস, লাভ অ্যান্ড লেট ডাই: বন্ড, দ্য বিটলস অ্যান্ড দ্য ব্রিটিশ সাইকি, বিবিসি সংস্কৃতিকে বলেছেন। “আগের কয়েক শতাব্দী ধরে আমরা জানতাম যে আমরা কী – একটি বৈশ্বিক সাম্রাজ্য। আমরা নিজেদেরকে যে গল্প বলেছিলাম তা হল ব্রিটেনের তরঙ্গ শাসন করা এবং ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের উপর সূর্য কখনই অস্ত যায় না। আমাদের পরিচয়ের অনুভূতি চলে গেছে। আমাদের একটি নতুন প্রয়োজন। এটি হল বন্ড এবং দ্য বিটলস এখানেই আধুনিক এবং সমসাময়িক আলিঙ্গন। তারা আমাদের উদাহরণ দিয়েছে আমরা কে হতে চাই।”

ক্রমবর্ধমান ভোক্তা সমাজের সাথে মিলিত সাম্রাজ্যিক স্থিতাবস্থার আকস্মিক পতন, জনপ্রিয় সংস্কৃতির নেতৃত্বে ব্রিটিশ মূল্যবোধের আমূল পরিবর্তনের মঞ্চ তৈরি করে। শ্রমজীবী, অশিক্ষিত উত্তর ইংরেজী সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে, দ্য বিটলস মহান শিল্পের উৎপত্তি কোথায় হতে পারে তার সমস্ত পূর্বকল্পিত ধারণাকে অস্বীকার করেছিল। তাদের চেহারা ছিল আশ্চর্যজনকভাবে এন্ড্রোজিনাস, তাদের উচ্চারণ বর্ণহীন এবং তাদের অনুসরণীয় আরাধ্য। দ্য বিটলস উইমেন’স হিস্ট্রির লেখক ক্রিস্টিন ফেল্ডম্যান-ব্যারেট বিবিসি কালচারকে বলেছেন, “গ্রুপের অনন্য সাউন্ড এবং ইমেজ তরুণ শ্রোতাদের দেখিয়েছে যে সাফল্য মানে একটি নির্দিষ্ট পথ অনুসরণ করা নয়।” “বিটলস দেখিয়েছে যে নতুন কিছু চেষ্টা করা এবং আপনার প্রতিভাগুলিকে চ্যানেল করা – আপনার পটভূমি বা আপনি যেই হোন না কেন – একটি বিজয়ী সংমিশ্রণ হতে পারে৷ এটি 1962 সালে একটি শক্তিশালী বার্তা ছিল৷ এটি ভবিষ্যতের একটি আশ্রয়ক বলে মনে হয়েছিল৷ এবং তরুণদের পথ বিবেচনা করে নারী। ব্যান্ডের প্রাথমিক ইতিহাসে—তাদের ভক্ত, মহিলা অনুরাগী সহ—এটি ছিল একটি ভবিষ্যৎ যেখানে নারীদেরকে মূল খেলোয়াড় হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই নতুন, প্রাণবন্ত বিশ্বে, দ্য বিটলসের প্রতীক ও কল্পনা অনুসারে, প্রত্যেকেই গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রত্যেকেই অংশগ্রহণ করতে পারে। “

“লাভ মি ডু” ইউকে চার্টে 17 নম্বরে উঠে এসেছে, জনপ্রিয়তার অভূতপূর্ব উচ্চতায় উল্কাগত বৃদ্ধির প্রথম ধাপ। ব্রিটিশ এস্টাবলিশমেন্টের বেশিরভাগেরই ধারণা ছিল না তাদের কী আঘাত করেছে। রক্ষণশীল রাজনীতিবিদ টেড হিথ, তৎকালীন লর্ড প্রিভি সিল এবং ভবিষ্যৎ প্রধানমন্ত্রী, 1963 সালে বলেছিলেন যে বিটলসের লিভারপুডলিয়ান উচ্চারণগুলিকে “কুইনস ইংলিশ” হিসাবে চিনতে তার সমস্যা হয়েছিল। জন লেনন উত্তর দিয়েছিলেন: “আমরা টেডকে ভোট দিতে যাচ্ছি না।” দুই বছর পর, হিথের পার্টি যথাযথভাবে বরখাস্ত করা হয় এবং বিটলস তাদের এমবিই সংগ্রহ করতে বাকিংহাম প্যালেসে ছিল।

বন্ড এবং বিটলসের ঘনিষ্ঠতা

দ্য বিটলসের মতো, সিনেমাটোগ্রাফার জেমস বন্ড ব্রিটিশ জীবনের জন্য একটি নতুন মডেল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ইয়ান ফ্লেমিং এর উপন্যাসগুলি, 1953 সালে ক্যাসিনো রয়্যাল দিয়ে শুরু হয়েছিল, বন্ডকে ব্যাপকভাবে প্রতিক্রিয়াশীল ব্যক্তি হিসাবে চিত্রিত করেছিল। শন কনেরি, একজন শ্রমজীবী-শ্রেণির অভিনেতা এবং এডিনবার্গের প্রাক্তন বডি বিল্ডার, বড় পর্দার বন্ডকে ষাটের দশকের উপযোগী একটি গতিশীল এবং আধুনিক নায়ক হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। প্রযোজক অ্যালবার্ট আর “কিউবি” ব্রোকলি তার আত্মজীবনীতে প্রতিফলিত করেছেন, “শারীরিকভাবে এবং সাধারণভাবে, তিনি ফ্লেমিংয়ের শীর্ষ এজেন্টের প্রতিরূপ হতে খুব বেশি রুক্ষ ছিলেন। এটি আমাদের জন্য ভাল ছিল, কারণ আমরা চেয়েছিলাম আমাদের 007-এর বক্স অফিসের আবেদন আরও ব্যাপক হোক। আমরা দিতে চেয়েছিলেন৷ আধুনিক অ্যাকশন নায়কের জন্ম হয়েছিল, ফলস্বরূপ, বুলডগ ড্রামন্ডের মতো পূর্ববর্তী ব্রিটিশ থ্রিলারগুলির দুর্দান্ত এবং অভিজাত “জেন্টেলম্যান হিরো” থেকে সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন হয়ে, একটি কঠোর, ট্রান্সআটলান্টিক অবিশ্বাসের সাথে একটি ক্লাসিক ব্রিটিশ স্টাইলের সংমিশ্রণ। কিছু মুভি দর্শক দ্য বিটলস-এ টেড হিথের সাথে কনেরির আঞ্চলিক উচ্চারণ পছন্দ করেন৷ “ডঃ না, আপনি যদি আমেরিকান পর্যালোচনাগুলির পর্যালোচনাগুলি দেখেন তবে তারা তার উচ্চারণ স্থাপন করতে পারবেন না, তারা মনে করেন তিনি আইরিশ,” লেভেলা চ্যাপম্যান, ফ্যাশন জেমস বন্ডের লেখক বলেছেন বিবিসি সংস্কৃতি।

By admin