জার্মানির ভিট্রা ডিজাইন মিউজিয়ামের ডিরেক্টর মাতেও ক্রিস বলেছেন, “পরাবাস্তবতা আর শিল্প আন্দোলন নয়, কিন্তু শিল্প ও নকশার প্রতি একটি মনোভাব।” লন্ডনের হেওয়ার্ড গ্যালারিতে স্ট্রেঞ্জ ক্লে প্রদর্শনীতে এই মনোভাব স্পষ্ট। “অপ্রত্যাশিত উপায়ে কাদামাটি” ব্যবহার করা সমসাময়িক শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে ডেভিড জিঙ্ক ই, যার বিশালাকার এলিয়েন স্কুইড (2010) কালির একটি উজ্জ্বল পুলে ছড়িয়ে পড়েছে; জাপানি শিল্পী তাকুরো কুওয়াতার ক্যান্ডি রঙের ইয়েতির মতো প্রাণী; এবং লিন্ডসে মেনডিকের রান্নাঘর সিরামিক স্লাগ এবং তেলাপোকায় পূর্ণ ছিল।

সেখানে স্থাপিত ক্লারা ক্রিস্টালোভার বোটানিক্যাল দৃশ্য, ক্যামোফ্লেজের দিকে তাকালে গ্রিমের রূপকথার মধ্য দিয়ে হাঁটার মতো। সিরামিক চিত্রগুলি, প্রায়শই অতিরঞ্জিত বৈশিষ্ট্য সহ কিশোর, আরও উদ্ভট পরিস্থিতিতে রূপান্তরিত হয় – উদাহরণস্বরূপ, কাঠের মেয়েটি গাছের স্তূপের ভিতরে শাখাযুক্ত হাত দিয়ে আটকে থাকে; অথবা একটি ঘোড়া মাথা সঙ্গে রাস্তার পোশাক একটি লোক. শিল্পকর্মটি স্টকহোমের কাছে তার বাড়ির পিছনের ল্যান্ডস্কেপ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল: “এটি আমার পরিত্যক্ত ভাস্কর্যে পূর্ণ একটি বন,” শিল্পী বিবিসি সংস্কৃতিকে বলেছেন। “সময়ের সাথে সাথে, তারা পরিবর্তিত হয়, অদৃশ্য হয়ে যায় এবং আবার বেড়ে ওঠে বলে মনে হয়। আমি মনে করি এটি জীবনের জন্য একটি ভাল রূপক।”

সুইডেনের একটি বিচ্ছিন্ন অংশে বেড়ে ওঠা, ক্রিস্টালোভা বলেছেন, “আমার মা যখন আমাকে ভীতিকর লোককাহিনী পড়েন তখন আমার উদ্বেগ বেড়ে যায়।” শিল্পীর বাবা-মা পরাবাস্তবতার উপর অনেক বই রেখেছিলেন, যা তিনি খেয়েছিলেন এবং পান করেছিলেন এবং এটি “আমার মেরুদণ্ডে প্রবেশ করেছিল,” তিনি বলেছিলেন। “আমি ম্যাক্স আর্নস্টকে পছন্দ করতাম, এবং আমি বিশেষ করে মেরেট ওপেনহেইমকে পছন্দ করতাম। আমি তার কাজটিকে কিছুটা মূর্খ এবং কৌতুকপূর্ণ বলে মনে করেছি, তবে এটি মহিলাদের জীবন সম্পর্কে হওয়ার কাছাকাছি ছিল।”

ওপেনহেইম প্রায়ই সবচেয়ে বিখ্যাত মহিলা পরাবাস্তববাদী হিসাবে স্বীকৃত। 1930 এর দশকের শেষের দিকে, তিনি ট্র্যাসিয়া ডিজাইন করেছিলেন, একটি অদ্ভুত সাইড টেবিল যা পাখির পায়ে বসে। কয়েক বছর আগে, 1936 সালে, যখন তিনি 22 বছর বয়সী, তিনি একটি তামার নল থেকে একটি ব্রেসলেট তৈরি করেছিলেন এবং এটি পশম দিয়ে ঢেকেছিলেন। এটি শিয়াপারেলির জন্য ছিল, তবে প্যারিসের একটি ক্যাফেতে পাবলো পিকাসো এবং ডোরা মার সাথে দেখা করার জন্য তিনি পোশাক পরেছিলেন। এটা দেখে তার বন্ধুদের মন্তব্য—যে সবকিছু পশমে আবৃত ছিল—অনুপ্রাণিত বস্তু, যার কাপ এবং সসার গজেল পশমে আবৃত ছিল, “সবচেয়ে কুখ্যাত পরাবাস্তববাদী বস্তু,” MoMA অনুসারে।

আজ, যখন আমরা ওপেনহেইমের পালকযুক্ত কাপ এবং সসারের সাথে এতটা পরিচিত, তখন এটি যে শক এবং ষড়যন্ত্র করেছিল তা কল্পনা করা কঠিন। প্রশ্ন হল: পরাবাস্তববাদী-অনুপ্রাণিত শিল্প যা বিরক্ত করার শক্তির উপর নির্ভর করে তার কি এখনও শক মান থাকতে পারে?

By admin