লেখক সো মায়ার ব্যাখ্যা করেছেন, এটি একটি সংঘাতপূর্ণ মুহূর্ত ছিল। “1990 এর দশকের গোড়ার দিকে যা ঘটেছিল তা হল একটি তরঙ্গের ক্রেস্ট যা 1970 এর দশকের স্কোয়াট এবং প্রতিবাদে শুরু হয়েছিল,” মায়ার বিবিসি সংস্কৃতিকে বলেছেন। “প্রাতিষ্ঠানিক এবং সাংস্কৃতিকভাবে বিস্তৃত হোমোফোবিয়ার মুখে কুয়ার পরীক্ষামূলক শিল্প তৈরি করা হয়েছিল। অরল্যান্ডোর ধারণাটি নিওলিবারেলিজম এবং থ্যাচারাইট ধ্বংসের কেন্দ্রস্থলে শুরু হয়।” এর মজাদার ঐতিহাসিক চিত্রের সাথে, পটারের চলচ্চিত্রটি একটি পলায়নবাদী কল্পনার মতো মনে হতে পারে, তবে এটি এই নির্দিষ্ট সামাজিক-রাজনৈতিক মুহুর্তটির প্রাসঙ্গিক উল্লেখে পূর্ণ।

যদিও এটি প্রকাশ্য রাজনৈতিক সমালোচনা অফার করে না, অরল্যান্ডো দৃঢ়ভাবে বিচিত্র সংস্কৃতিকে কেন্দ্রীভূত করে এবং প্রজন্ম জুড়ে LGBTQI+ শ্রোতাদের সাথে কথা বলে এমন রেফারেন্সে পূর্ণ। 83 বছর বয়সী কুয়েন্টিন ক্রিস্পকে রানী এলিজাবেথ I চরিত্রে কাস্ট করে, পটার সমকামী আইকনের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে যখন চলচ্চিত্রের পরিচয়ের আলোচনায় আরেকটি স্তর যোগ করে। পটার দ্বারা “কুইন অফ কুইনস” হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, ক্রিসপ হিজড়া হিসাবে চিহ্নিত করতে এবং তার পরবর্তী বছরগুলিতে তার সর্বনাম ব্যবহার করতে থাকে। এই জ্ঞানের সাথে ফিল্মটি পুনরায় দেখা চলচ্চিত্রে লিঙ্গের তরলতা সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য আরেকটি মাত্রা যোগ করে।

অন্যত্র, সঙ্গীতশিল্পী এবং কর্মী জিমি সোমারভিলের একটি পুনরাবৃত্ত ক্যামিও একটি তরুণ প্রজন্মের প্রতি অঙ্গভঙ্গি করে৷ সোমারভিল ফিল্মের প্রতিটি পর্বে পুনঃআবির্ভূত হওয়ার আগে ফিল্মের শুরুর দৃশ্যে একজন টিউডর কাউন্টারটেনর হিসাবে উপস্থিত হন। ফিল্মের শেষে শেষ পরাবাস্তব দৃশ্য – যেখানে সোমারভিল আকাশে একটি টিনফয়েল-পরিহিত দেবদূতের চরিত্রে গান গাইছেন – এটি এইডস সংকটকে নির্দেশ করে যা পটার সেই সময়ে কাজ করছিলেন এমন অদ্ভুত শিল্প সম্প্রদায়কে ধ্বংস করে দিয়েছিল। .

একজন হাই-প্রোফাইল শিকার ছিলেন ডেরেক জারম্যান, যিনি 1994 সালে এইডস-সম্পর্কিত অসুস্থতায় মারা যাবেন। অরল্যান্ডোতে সরাসরি জড়িত না হলেও, জার্মান একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। পটার এবং জারমান প্রথম বন্ধু হন 1980-এর দশকের মাঝামাঝি যখন তারা স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি প্রতিনিধি দলের অংশ হিসাবে সোভিয়েত ইউনিয়ন সফর করেন। “একমাত্র সমকামী পুরুষ এবং গ্রুপের একমাত্র মহিলা পরিচালক হিসাবে, আমরা প্রাকৃতিক সহযোগী হয়েছিলাম,” পটার স্মরণ করেন। জারম্যান প্রকাশ্যে পটারকে রক্ষা করেছিলেন যখন তিনি অরল্যান্ডো তৈরির জন্য সংগ্রাম করেছিলেন, এবং ফিল্মটি পিরিয়ড ড্রামার প্রতি জারমানের আইকনোক্লাস্টিক পদ্ধতির জন্য অনেক বেশি ঋণী, যেমনটি Caravaggio (1986) এবং এডওয়ার্ড II (1991) এ দেখা যায়। পটার বেশ কয়েকজন জার্মান সহযোগীকেও নিয়োগ করেছিলেন, বিশেষত সুইন্টন এবং কস্টিউম ডিজাইনার স্যান্ডি পাওয়েল। অরল্যান্ডোতে, পটার জারম্যানের ঐতিহাসিক ধারা-প্রধান কৌতুক ব্যবহার করে, যার ফলে দ্য ফেভারিটের মতো সাম্প্রতিক ধ্বংসাত্মক সময়ের কাজগুলিতে একটি উত্তরাধিকার অব্যাহত রয়েছে।

একটানা বার্তা

অদ্ভুত সংস্কৃতির সাথে এই সংযোগগুলি দেওয়া হলে, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে অরল্যান্ডো প্রায়শই LGBTQI+ দর্শকদের কাছ থেকে তীব্র প্রতিক্রিয়া উস্কে দেয়৷ মায়ার পটার সম্পর্কে একটি বই লিখেছেন এবং বর্তমানে অরল্যান্ডো সম্পর্কে একটি মনোগ্রাফে কাজ করছেন। 1993 সালে কিশোর বয়সে প্রথমবারের মতো ছবিটি দেখার কথা তাদের স্পষ্টভাবে মনে আছে। “আমার বন্ধুরা তাকে ঘৃণা করত এবং চলে যেতে চেয়েছিল; আমি এতে নিমজ্জিত ছিলাম এবং আমি চাইনি,'” মায়ার স্মরণ করে। “সুতরাং ফিল্মটি দেখার আমার প্রথম স্মৃতি হল সেই সময়ে আমার সেরা বন্ধুদের সাথে একটি রাগান্বিত ফিসফিস করা তর্ক যারা স্ক্রিনিংয়ের পরে ভেঙে গিয়েছিল।” বহু বছর পরে, মায়ার বুঝতে পেরেছিলেন যে ছবিটির আবেদনের অংশটি ছিল এর অদ্ভুততা। “এটি আমাকে এমন কিছুর জন্য একটি জানালা দিয়েছে যা আমি কেবল আভাস পেয়েছি [long-running BBC pop music programme] টপ অফ দ্য পপস… একভাবে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমার বন্ধুরা যে কারণে এটিকে ঘৃণা করত, একই কারণে আমি এটি পছন্দ করেছি এবং এই দুটিই নান্দনিক এবং রাজনৈতিক কারণ যা আমি ব্যাখ্যা করতে পারিনি।”

By admin